《繁花》里的男女关系 -
《繁花》的剧可以算是小说的局部，所以其中的男女关系也是洁本，将“轧姘头”理想化了。看到二十几集，仅止于穿着衣服的搂抱，克制到不得了。
连电视剧可以有的吻戏都不舍得拍，花心陶陶想偷腥，也是走到门口被自己的恐惧和道德感打败了。
可是比起商战，男女拉扯才是王家卫的舒适区，让我看得最津津有味的也是他对男女关系的解读。
主人公阿宝，看到他就想起很多海派故事中的男人。比如《长恨歌》，阿宝能像程先生一般舍得付出、有情有义，又有康明逊的拖泥带水、不给准话。他也像《半生缘》里的世钧那样没有决断，还像叔惠似的漂亮、自恋。和女性交往时他可以主动，但无法主动说分手，必须要女人自己狠心斩断，但不想伤害任何人往往会伤害得更多。
始终这个人是有点割裂的，做生意时雷厉风行，对感情面目模糊，反倒不如戏中的女角各有性格。当然我只是说下我的理解。
宝珠党最多，因为陶陶说过，阿宝和汪小姐断交那晚，堪比他当年和雪芝（初恋）分手，所以被观众认证为汪小姐才是他心目中的女朋友。
但是我感觉他对汪小姐有感动有怜惜有愧疚，就是没有男女之情，更像是革命友谊。在汪小姐已经不要面子亮了明牌的情形下，他对汪小姐要和他一起卖茶叶蛋的表白没有回应，如果真的有爱，起码说句合伙做生意吧，以他那么爱拯救女人的心态。
他是替汪小姐挨过嘴巴，揍过别人，但换成陶陶也说得通，汪小姐像是他的干妹妹，有事了真上，但不能越雷池。
玲子嘛，这个人设不讨喜，可阿宝对她，至少在一开始，是有一见钟情的可能的。东爱音乐响起，我也冲动也泪目，冷静下来一想。一晚的相逢，玲子只是陪他等了会日本人，帮他叫了一碗面，给他一个幸运符，恩情还没大到要为她盘下家店，请她回国的地步。
玲子上班的地方是银座，那里常有男人为女人买下店请她经营，双方当然是情人关系，不然男的有病吗？玲子没有观众以为的单相思，换大多数人都会认为这个邀请是一种关系的确认。只是玲子知道自己条件不如阿宝，不敢开口，非得好友们戳破她的脸皮才能下决心止损。
她把自己放在老妻的位置上，管阿宝要私房钱，大清早的跑老远去吃早点（约会）。
他俩抢饼干盒时的嬉笑打闹，很难相信只是合伙人，换别的片子下一秒就要扑倒在床了。玲子也说过：我的床他是睡过的。一个四十岁的男人，要说常年没有性生活，只有纯情少女才信。
所以最后玲子让阿宝把三年的运气折成钱给她，好多人觉得这女人怎么这么厚颜无耻，一方面是玲子对钱没有安全感，另一方面是他俩都默认这是分手费，没法清算感情账，只能算算经济账。更何况最新预告里，50万存折似乎又回到了阿宝手里。
阿宝对玲子和四人组的供养是对家的供养，剧里阿宝像个孤儿，没有亲人，住在和平饭店常包房，夜东京等于他的窝，回去吃碗泡饭，中国人养着吸血家人也是很平常的事，出事的时候只能信自家人。
玲子对汪小姐一直没有嫉妒，一是由于汪小姐认识阿宝在她之前，有个先来后到；二是她很清楚阿宝对汪小姐的态度。直到李李出现她才急了，李李是一条有风情的鲶鱼，她和阿宝之间流动的暧昧，令玲子感到肉紧。
阿宝是有点受虐体质的，他钟意神秘、冷静、傲气的女人，雪芝那种，李李最像雪芝，玲子傲气是有，汪小姐是另外一种，所以玲子会觉得李李能取代她，汪小姐不会。
李李是女人群像中写得最飘的，还不如边角料的卢美琳。看目前走势李李是找宝总来复仇的，但她的动机挺奇怪，她的爱人A先生是自己操作失误爆仓的，阿宝只是捡漏，并不是导致他死亡的直接责任人，怎么会找不到元凶就要拉个看热闹的。
她和阿宝的关系中杂质最多，但阿宝明显是比较欣赏这类女人。剧中他俩每次吃饭，都不在工作场所至真园，而是专门去吃涮鱼火锅。火锅是阿宝对雪芝的回忆，雾气氤氲下女人的那张脸令他恍恍惚惚，失了警惕。火锅是最亲近的食物，要搅在一只锅子里交换口水，没有人在火锅店谈生意，只有他俩，是不是可以理解为这生意里还夹缠着欲望。但好像每次都只是宝总在夹，李李永远走来走去，不好好吃饭。她对所谈的事情的兴趣大过对宝总的。
阿宝和汪小姐也有专属食物，排骨年糕，就像阿宝说的，排骨是排骨，年糕是年糕，两者是可以独立成篇的食材，不是必须搅活在一起。有一幕是汪小姐在店里吃，他隔街在店外吃，二人相视一笑，也象征着中间有一条边界。
我个人觉得最粘的一场男女戏是阿宝和雪芝的，公交车里俩人挤挤挨挨，只有年轻时会这么贪恋彼此的身体，又好象当众偷情，弹幕说阿宝是电车痴汉，真的笑死。后面阿宝对其他女人是很好，但是那种绅士作派，没有馋的表情了。
十年后遇到雪芝，她过得不好，阿宝当下的反应是你给我作香港代表吧！玲子想做他代理立马被拒了，汪小姐因他失业他也没说有我托底，到雪芝这里理智就丧失了，不知是爱得更深还是想从她这里找回自尊。
可是雪芝是要做唯一的白月光，她不觉得他最爱自己，还是会在意他青梅竹马的蓓蒂。
我会想，阿宝是不是仿着段正淳写的，每个女人对他都是独一无二的，只有他自己才知道其中有微妙差别，但再有情也不足以让他离开和平饭店，去买间只住俩人的房子。
墨镜会展现男人的深情，但又会留些豁口让你思索这深情的份量。和阿宝算对照组的强慕杰，表面上看是高管中的纯爱战士，就是不能较真。在日本隐约听说玲子投奔别人了，都没想过去上海和玲子挑明，哪怕输了也不遗憾。却在三年里迅速结婚离婚，要不玲子清醒得很，对他的土味情话只给五分钟，多了就是浪费时间。一听他抱怨阿宝，玲子就不耐烦，确实比起强总，阿宝总有个优点是不讲人坏话。
这个剧单身浓度高过上海平均值，九几年应该还是比较罕见的。无论是阿宝、玲子、汪小姐、李李、强总这些成功人士，还是黄河路上的服务员们，整个剧凑不出一个完整的家。四人组里只有陶陶有家庭，葛老师和他辖区的寂寞芳心俱乐部，优雅的京剧青衣、暴躁的钢琴老师、斯文的画家，都有他们默默等待求而不得的人。连七八十的爷叔都是法律上的单身人士。
已婚的人都没有孩子，除了小阿嫂怀孕是为了在情节上能气到陶陶。没有家、没有孩子，人生才有留白。试想一下，卢美琳向杜红眼泪眼婆娑的一望，对方牵着孩子说叫孃孃，她这边废物老公再领个小孩叫伯伯，满怀愁绪一腔离索荡然无存，只余鸡飞狗跳。
菱红走了之后，陶陶劝葛老师出去走走，不然只能孤独终老。葛老师颓丧地说：我走不了，我没有翅膀。
人到中年，特别能理解葛老师这句话，想离开舒适区就趁早，再迟勇气就消失了，当然他们已经是全中国顶顶舒服的一群人了。北京人离不开北京，上海人离不开上海，是不是和葛老师拥有同样的心态？汪小姐、玲子是有力量的人，她们是少见的。
阿宝、葛老师、陶陶，以及葛老师的租客们，才是大多数人。宁可独身，也不想陷入男女关系的泥沼，大约也是这种心情。