赵本山归来，王者依旧 -

很难想象，会有一天看到武侠版的《乡村爱情》，并如东北铁锅炖一样囊括各种元素，却没有任何生硬之感，反而让人觉得这般戏谑搞笑的武侠，好像也不是不可以。

颠覆大众的同时，又能贴近大众让大众买账，能有如此能力，在中国喜剧界里，除了赵本山老师，也没几个人能与之抗衡了。

最近一段时间，早已消失在大众视野多年的赵本山携徒出演的《鹊刀门传奇》，如平地惊雷般，在没有任何舆论造势的基础上，成为了暑期档的黑马。

赵本山再次用行动证明了“你大爷就是你大爷”，不需要精妙的文本，他只是单单往那一站，不经意的眼神动作就能让你带入到喜剧的氛围中，让你知道“演”原来是能化腐朽为神奇的。

《鹊刀门传奇》里的鹊刀门，不过四面土墙围城的一间小院，真假师徒在这里上演一段段让人啼笑皆非的故事。

尽管外部环境好像充斥着江湖武林的血雨腥风，宦官当政的国家飘摇，但鹊刀门中多是生活琐事，巧合误会，更像是一片桃花源，不受外界左右。

所以《鹊刀门传奇》乍一看确实与《乡村爱情》有几分相似，鹊刀门就是象牙山村，师徒几人就是村里的乡里乡亲，整日被鸡毛蒜皮的小事折腾的鸡飞狗跳。

但如果仅仅是这样，《鹊刀门传奇》大概不会受到如此好评，赵本山老师估计也会评为躺在功劳簿上的笨拙模仿者。

而细看赵本山老师的演绎之路，且不论那些脍炙人口的小品，从《马大帅》到《乡村爱情》、再从《一代宗师》到如今《鹊刀门传奇》。

这些作品背后有些一个显眼且无法抹去的标签——东北。

东北既是赵家班肉体生存的故乡，也是精神创作的源泉。这片土地上的东北文化，是黑土地上被烧的红烫的铁炉所飘出的灰烟，与冷冽的北风混合在一起，最终被稀释在家长里短与人生理想之中。

在江湖儿女中戏说成长，在精英庙堂中腐朽死亡。

B站曾有一段这样关于东北的评论：东北是新中国的长子，这里的一切都是热烈的是深沉的。当把他的俗气与土气退去，这里又何尝不是一个如香港电影中描绘的英雄地。向红尘中望去，也皆是性情中人。

赵本山如此，《鹊刀门传奇》也如此。

所以《鹊刀门传奇》里英雄不断被戏谑，不断被重塑，家国情怀在鸡飞狗跳中，从模糊到清晰。江湖情仇在嬉笑怒骂间烟消云散，最终化为赵本山那张老脸上一道皱纹，一滴浊泪。

至于《鹊刀门传奇》的喜剧设置，是常见的赵本山风格：将观众放置在上帝视角，通过身份的错位来制造反差，再带点当下针砭，让观众笑得一切尽在不言中。

不着调的厨子与武林大侠两种身份的反差，从一开始就奠定了整部剧的喜剧框架，狗熊去当英雄的理由也仅仅是因为可以找到老伴。

厨子西门长在身上有着赵本山以往角色的市侩狡黠，被架置在一个极高的地位，如以往小品中农民进城般，靠自己小聪明，完成自己与周围环境一种别扭的自洽。

这点在《鹊刀门传奇》的其他角色中也非常明显，在性格与身份的差异中，鸡同鸭讲、各说各话的包袱笑料便安置在了剧情里的各个角落。

师徒同台合作竞技，也只有赵本山，能够演的这般自然熟练，而没有刻意的小品味。所以《鹊刀门传奇》成功的原因不必多说，赵本山再次化腐朽为神奇。

尽管《鹊刀门传奇》看起来有些疯癫幼稚，或者说俗气。甚至有人拿其与同类型的《武林外传》相比较，以此来证明《鹊刀门传奇》难登大雅之堂。

但虽然都是武侠类的情景喜剧，《鹊刀门传奇》和《武林外传》完全是不一样的路子。《武林外传》更像是精英视角对于人生百态的观察，最后以戏谑的态度传达出辛辣的讽刺。

而《鹊刀门传奇》则更像一个村口大爷，闲适之时陪观众唠了会嗑儿，在讲过往故事时，也夹杂着对于时事的评论，无所谓对错，只是平常百姓看法，只有直抒胸臆的畅快。

如借用少林寺兜售武林秘籍来讽刺盲盒经济，天池帮的招摇撞骗也颇有几分“接化发”的太极大师特点，更别说江湖武林的炒作与人情世故对名利场的暗讽。

赵本山的喜剧几乎总是这样，他先让你感受到快乐，最后才让你慢慢琢磨出味来。他也不痛心疾首的呼吁，也不扮丑式的贬低，他总是根植于生活。

但《鹊刀门传奇》里也有些新东西，这些新东西更像是赵本山对过往的叹息和对人生的感怀。如在师徒关系中，借郭家店掌门师徒，自嘲师徒情义在这个现代社会的脆弱。

而娱乐圈的你来我往也在片中精心呈现，几位徒弟为了所谓的名利，抛弃曾经所有一切，徒留师父孤独的在院中生活。最终徒弟们尝遍险恶，西门长海依旧和以前一样接纳了他们。

戏里戏外的桥段呼应，过往角色的搬运二创，演员之间的彩蛋铺设，《鹊刀门传奇》看似粗糙，实则异常用心。这不仅是对于观众而言，也是对创作团队，甚至是赵本山半生的创作而言。

最后结局时，真假西门长海的兄弟合作，守住了内心的道义，完成了抗倭的最后胜利。这多像一场谢幕，戏里戏外的赵本山相互呼应，真假联手，最终再让大家伙乐呵一下，不留下什么遗憾，也便从武林中隐去了。

《鹊刀门传奇》来的悄声无息，去的也不声不响。但依旧经受住了市场观众的考验，豆瓣评分从7.9涨到8.1，引发了一波热潮。

人生如戏，戏如人生，《鹊刀门传奇》总而言之，再次证明了赵本山在喜剧的地位和能力，随着时间的积淀，成为了国民喜剧的一个符号。